送分题，你娶到许晴会让她独守空房吗？

                       
不久前，许晴一篇洋洋洒洒的生日小论文让她登上热搜。



不出意外，获得柠檬精排队打卡～



过去谈“岁”色变，如今到了许晴这里反生出了金钟罩铁布衫。

很少有人能对这张脸生出抵抗力，即便是电视剧情节设置的需要，观众也不领情。



拒绝许晴的男子，这世界上应该没几个...

聪慧得体的民国女子葆秀顺应长辈意愿走入包办婚姻，不解风情的丈夫，无关风月的婚后生活...过去曾驾驭过多次民国戏的许晴，这次的民国生活一开头就已经不寻常起来。



作为故交之女，葆秀长久随翁家老小住在乡下老家。

“传男不传女”的封建歪理让父亲临死前，为她敲定与翁家的中医联姻，以此确保本家医学精华不至没落。



翁老爷子带着两个孙女和葆秀举家来沪，原本想将为儿子续弦一事提上日程，谁知初来乍到，迎接他们的却是翁泉海被患者家属告上法庭锒铛入狱的医闹困局。



深信翁泉海的医学道德和为人底线，眼见未婚夫深陷医闹事件僵局，瞬间化身翁泉海“战斗粉“，为他想方设法冲锋陷阵寻找脱罪机会。



初到上海人生地不熟，外表柔弱但却很有主心骨的葆秀乔装落魄，卧底当事人秦家打探消息，力求能为翁泉海洗刷冤屈。



抽丝剥茧，葆秀想到秦仲山的死因或许出在了翁泉海和另外两名医生前后两次所开药方药性相克，



为了拿到证据，葆秀找到涉案其中的赵闵堂旁敲侧击，葆秀的心理攻击术让赵闵堂心理防线崩溃，主动上门与秦太太斡旋争取私了。

最终，葆秀以一己之力成功从上海滩这个大染缸里将翁泉海捞出来。眼见风波平息，翁老爷子再次日常催婚，翁泉海最终点头答应。



只是门当户对的翁氏夫妇，医学领域上很少出现话题断层，可一旦涉及到二人独处时的私人空间，气压瞬间就低迷起来。

新婚不久翁泉海甚至变相提出“分居“，



即便如此，可是相夫教子的本分使然，葆秀在翁父面前也没有戳破翁泉海的情感冷暴力，仍旧尽力扮演着柔妻慈母。



就目前来看，无关风月只想报恩的翁泉海暂时离情感开窍还有很大距离，而葆秀的直男斩降夫之途更是前路漫漫。

着急的不只是急着抱大孙子的翁老爷子，还有场外热心网友～



民国戏并不好驾驭，一直以来都是大家的共识。

而女性角色在民国戏里所能伸展的拳脚相较男演员来说更不占优势。可是，退一步来看，一旦把握出彩，民国女性在屏幕上也能闯出一番天地。



剧中，遵从父命的包办婚姻让葆秀从一开始便受尽苦楚。

在外医术精湛，医德深厚的丈夫却偏偏对一直贤惠隐忍的自己视若无睹。纵是对外侠义天下古道热肠，可婚后丈夫的种种漠视令葆秀长久以来只能按压心中委屈...



区别于以激烈的情感对抗加以宣泄，如何恰当去驾驭压抑自苦的感情，对于演员而言，在把握分寸上自然要小心拿捏。

不仅如此，再次出演民国剧，除去要兼顾角色定位上的情感掌控，许晴还需要迎接新的挑战――对自身的风情气韵尽可能收敛自如。



观众已经熟悉那个袅袅婷婷的风韵许晴，这一次她却要在镜头前释放出截然相反的温婉淡然、委曲求全。



从外放着肆意飞扬到内敛着引人怜惜，这中间的跨度稍有偏差便会失了分寸。

所幸，为好角色走钢丝，目前来看值得冒险。



而厚重男人戏里，“葆秀”这样的女性角色穿插其中，便也顺理成章成为其中一抹亮眼绕指柔。

与过去上海滩里被旗袍勾勒、欲望裹挟的顾香兰相比，许晴拿捏支撑起的葆秀这一次竟脱离开了她所炉火纯青的“风情”二字。



翻案过程斗智斗勇。

翁泉海命悬一线，葆秀以一己之力在尔虞我诈中成功将其拉出泥潭。剧中，葆秀胆识过人的一面让整个角色区别于过往世家闺秀的柔弱，这既是剧本与表演这二者所合力将人物层次加以丰富的结果，也离不开演员自身的底蕴气质与角色相融所达成的完美融合。



妈妈是总政歌舞团舞蹈队队长，爸爸是贺龙的警卫员，姨夫姨妈们都是外交官出身。

自小便被父母有意往外交官上培养的许晴，虽然成为演员或多或少有些“跑偏”，但是书香门第的环境熏染，才能让她自若地在50岁生日随笔中内心坦然。



一半文字里是成人世界的回顾沉淀，另一半留下的则是孩子气的洒脱俏皮，在浮躁的娱乐圈，已经很难得。

就像许晴所说，给当下的人生做除法，从舒适区中走出来，去笃定、坦然与担当外面的一切未知和可能，这样的人生才有意思。

以葆秀的身份第N次身穿旗袍，许晴在事业的“舒适区”边缘试探一番后，让观众再次笃定，她真的能hold住各种类型的民国风情。



或风情或玲珑，或欲望或闺秀。如果要做一个适合穿旗袍的女星盘点，许晴绝对会跻身榜单。



《老中医》里，葆秀的旗袍装扮依然是美的，不过这次的美，却并非是那种肆意张扬的外放。



初入鱼龙混杂的上海滩，葆秀用端庄大气的谨慎持家，与烟视媚行的歌舞升平划开界限，让观众欣喜。原来，旗袍在许晴身上，还可以有这种穿法。

在此之前，旗袍在许晴身上最熟悉的穿法，是《如梦之梦》里的顾香兰，以及，《邪不压正》里的唐凤仪。



微博曾经有一个热门话题叫做＃被许晴掰成曲别针＃，因为她的“旗袍杀”不止斩男，还斩女...



依旧是民国风，依旧是旗袍装，颜值又数十年如一日很能打。

有人说，许晴的顾香兰当得起所有关于演技和美貌的赞美，也担得起上海滩里所有的万千宠爱于一身。



旗袍裹挟住的，是世人垂涎的身体，以及那副媚骨下的百般浪漫与风情。

如梦之梦虚实之间，顾香兰的命运在颠沛流离里依附于洪流，成为男人们身旁的一抹衣香鬓影，成为他人追逐时的惊鸿一现。



在男人之间游走，早就应该看透世间情爱冷暖，却偏偏残存着一丝对真与善的残念。被旗袍裹着的窈窕身材下，顾香兰很少有台词，却也依旧能不断牵动起观众的情绪。

话剧舞台让一切美都变的玄幻，顾香兰的美便愈发不真实起来，也难怪网友再次高喊口号，放言为爱弯成曲别针～



这份别人复制不了的美，是许晴在属于“顾香兰”的6年舞台生命里所释放的最完美的女性精致。紧身旗袍，凹凸有致，恰到好处的东方女性魅力直入人心。

导演赖声川更是对许晴的表现赞誉有加，称“看完《如梦之梦》，你会爱上顾香兰，更会爱上许晴。”



等到了姜文的电影《邪不压正》中，许晴又穿着旗袍成为男人们觊觎窥探的性感尤物。



交际花“唐凤仪”所散发的致命性感让所有人都难以招架。

然而每换一身旗袍后，你会发现随着造型不同，许晴所为角色匹配的性格张力也跟着自由转化不同起来。

为了攀附心中对权力顶峰的欲望，男人在她手里变成了可以拿捏取舍的棋子。

她可以蛊惑棋子让他们听之任之，



也可以拼力抗衡旗鼓相当。



不管如何，旗袍所勾勒出的风韵不差分毫地成全了她从不失手的一贯性感。

穿着旗袍摇曳在男人堆里的唐凤仪，轻松将男人们变成臣服于身下的提线木偶。单就角色这一层的精神质变，“唐凤仪”这三个字便多出了几分不同于过往尤物设定下的特殊重量。



许晴的美，让每一个角色在经过她的身心调教后，都渲染上独属自己的气味和特质。这种非她不可的专属排他性让人打心眼里认定，这个角色本应属于她，也只能属于她。



就好像现在，恰恰是无可争辩的美貌势能，让《老中医》的观众认定了翁泉海感情线上存在着巨大的设置BUG。

对于外界而言，怎么会有人能拒绝葆秀这张脸呢？



过去，国产影视剧也曾经输送了一批经典的民国女性角色。

比如，《大宅门》里斯琴高娃老师塑造的白二奶奶，手腕稳准。



懂得拿捏锋芒借力打力是那个年代女性少有的一种生存智慧。



而《京华烟云》里姚木兰，所代表的是另一大广角下的时代缩影：尽管内心藏有觉醒和反抗，但是隐忍与顾全大局的本性驱使，让她们最终舍弃了内心里那个最本真的小我。



不管是已一己之力力挽狂澜的白二奶奶，还是自苦一生成全大我的姚木兰，但凡是能获得观众喜爱的民国女性，在一定层面上，她们同臣服于男性，从不反抗的木讷群体是有本质区别的。



当翁泉海入狱家里乱成一麻时，只有葆秀这个弱女子挺身而出，冷静分析形势卧底案发现场，以一己之力破解死局，成功翻案救出翁泉海。



复杂难辨的情急之时，即便内心风卷云涌，葆秀却也极力隐忍着内心的情绪波动，面上一派镇定自若继而不动声色抽丝剥茧，找到案件关键所在一击即中。



婚后，当察觉出翁泉海对自己并无男女之情反而对戏子岳小婉生情时，葆秀没有借性别优势以弱示人，反而不哭不闹，尊重对方的刻意疏离，尽全力的做好妻子应尽的本分贤惠持家。



只是，当她独自去戏院求证时，看着站在台上的岳小婉，最终不发一语默默转身离去。全程无台词，但从走位、面部表情等细致微小的情绪处理，还是将一个爱而不得的妻子满腹心酸愁苦处理的我见犹怜。



葆秀可以容忍丈夫一时的意乱情迷，不过，一旦涉及到婚姻底线，她的觉醒小雷达也会瞬间被触动，拉响警报毫不退让。



观众习惯为演员定人设、定保质期，想当然的揣测演员的挑战极限是否已经到了瓶颈期...

一直以来，网友对于许晴“超长待机无限续航”的稳定颜值都羡慕不已。岁月对她的恩赐其实不单单在一颦一笑皆是柔情的骨相，更在于她内心始终珍藏的那份难得的纯真心性。



从1990年第一部作品，被陈凯歌导演选中，搭档黄磊出现《边走边唱》，



到后来《秦颂》里那个漂亮单纯却又固执骄傲的栎阳公主，



再到《笑傲江湖》里快意恩仇，为了爱情柔中带刚的圣姑任盈盈…



她就像自己一直所饰演的角色那样，恣意生长来不得半点勉强。

所以，我们有理由对许晴这样的演员保有期待，毕竟她用不同的角色带给了观众不同的新鲜感，而这些角色中不尽相同的起落人生，又每每让人印象深刻。

这样的她，怎能不令人好奇和期待下一次的蜕变呢？



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